Dettagli lotto
Descrizione
Alessandro Gherardini attr.
Firenze 1655 - Livorno 1727
Santa Cecilia
Inizi XVIII secolo
Olio su tela
cm 116x89,5
"Tornò a Firenze, dove ebbe a dipingere alcuni quadri per il detto amico e protettor suo Alessandro Del Grazia, in uno de' quali figurò Santa Cecilia, con un angiolo sonante il violino mentre quella gli tiene la carta musicale davanti"
Con queste parole Francesco Saverio Baldinucci, nella prima metà del Settecento, descrive la biografia del Gherardini, la composizione del nostro dipinto, composizione che sarebbe stata dipinti quindi per colui che il biografo in precedenza definisce "il suo carissimo protettore" (F. Baldinucci in Zibaldone Baldinucciano, 2 voll. Firenze, 1981, II, pp. 503-504). Baldinucci Junior, nella sua lunga e dettagliata vita, menziona anche un pendant: "E per compagno fece una Sant'Agata spirante per il crudel taglio delle mammelle, sostenuta da un angiolo mentre l'apostolo San Pietro, sceso dal cielo, le medica le ferite". Anche questa composizione dell'artista ci è nota in un dipinto che ci risulta ancora inedito, conservato a San Michele a Ronta nel Mugello insieme ad un tela compagna raffigurante il Matrimonio mistico di Santa Caterina d'Alessandria (altra versione del dipinto esposto alla mostra Il falso e la ragione, cat. della mostra Firenze 2009, n.12, p.86).
Sebbene non possiamo essere certi che la Santa Cecilia menzionata sia proprio il dipinto eseguito per il Del Grazia e non una ulteriore redazione - il Gherardini, come abbiamo visto, soleva ripetere le sue composizioni più riuscite - la notazione del biografo ci è interessante oltre che per confermare la peraltro evidente paternità del grande pittore fiorentino, sicuramente il maggiore talento espresso dalla Firenze a cavallo tra il XVII e XVIII secolo, anche per fornirci un appoggio cronologico.
Baldinucci si riferisce infatti ad un preciso periodo nella carriera dell'artista, ossia agli anni che seguono il ritorno a Firenze dal soggiorno a Livorno nel 1702. Questo periodo precedette il vero e proprio trasferimento sette anni dopo nella città toscana dopo il passaggio del Re Federico IV di Danimarca, che secondo il Balduccini illuse l'artista di un impiego nel suo regno (vedi in particolare S. Meloni Trkulja, L'attività tarda di Alessandro Gherardini sulla costa tirrenica e un nuovo acquisto delle Gallerie Fiorentine, in Antichità Viva, XXIV, nn. 1-3, 1995, pp.75-81.
La datazione alla fase matura dell'artista risulta peraltro palese dal carattere di quest'opera, decisamente in linea, per i toni accentuatamente tenebrosi - suggestivi parallelismi si possono istituire con la pittura spagnola del Seicento, anche per l'espressione fiera e un pò insolente della Santa - che la caratterizzano, con le opere della fase finale della carriera, nella quale Gherardini "recupera nelle stoffe toni sontuosi e luccicanti [...] e profondità addirittura rubensiane nella corporeità delle sue figure, che però non hanno pesantezza per il bagliore delle superfici, emergenti da una densa ma vibrante penombra" (Meloni Trkulja, cit. p.76).
Dalla scheda critica del dott. Federico Berti
Dimensioni
cm 116x89,5
Provenienza
Collezione privata
Bibliografia
Baldinucci F., Zibaldone Baldinucciano, 2 voll. Firenze, 1981, II, pp. 503-504
Meloni Trkulja S., L'attività tarda di Alessandro Gherardini sulla costa tirrenica e un nuovo acquisto delle Gallerie Fiorentine, in Antichità Viva, XXIV, nn. 1-3, 1995, pp.75-76-81.
Condizioni
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